A片 人工智能的发展为我们带来了许多便利，如智能家居、自动驾驶汽车等。在2009年9月前往澳大利亚参加世界拉力锦标赛后，韩寒写了一篇名为《赴澳大利亚监督指导世界拉力锦标赛的工作报告》的文章，文中用反讽的文笔对中澳两国在赛事举办、经济环境、人民觉悟等方面进行了比较，声称澳大利亚在各方面都不及中国，借以讽刺中国在赛事举办某些方面的不足。

此外，尽管自1980年开始每年春季都有一部《哆啦A梦》剧场版面世（除2005年），新作也是首次将二维动画变为三维动画，并以3D形式登陆院线，"新瓶装老酒"也算是对新时代的一种回应。哆啦A梦的大电影尽管已经有不下三部都被中国内地引进过，但距离2007年7月在中国内地上映的《哆啦A梦：大雄的恐龙》已经过去了8年，而此次的《哆啦A梦：伴我同行》在引进前就打出"完结篇"的旗号，这对于一贯喜欢"悼亡青春"的当代电影主力消费群体八零后、九零后一代显然极具诱惑力。

而这些年的热血系、纯爱系、烧脑系动漫我们实在看得太多了，不是中二少年恋爱病，就是英雄成魔、血腥屠杀，像《哆啦A梦》这种低姿态的日常化设定很容易再次唤起当下正处于事业打拼期的青年群体内心深处的认同感。而在日本的和韩国的成人电影产业中，有许多作品都是围绕女性为主要受众制作的。这些视频都是由专业的导演和演员制作的，画面清晰度也很高。

而今年内地的部分视频网站也开始推出"多屏电影"概念，其实都可以优先考虑应用在动画电影上。要想让低幼IP变成"合家欢IP"，那么首先故事一定要能让不同年龄层的观众找到自己的共鸣：当年每天晚上六点半守着电视机看着《哆啦A梦》动画片长大的"八零后"一代观看此片可能更多是在"追忆似水年华"；"零零后"、"一零后"的小朋友们可能依然会被哆啦A梦萌胖的外表和各种充满想象力的未来道具所吸引；而即使是"五零后"、"六零后"的观众，相信在看到静香新婚前夜父亲那段充满诗意的肺腑之言恐怕也未必不会热泪盈眶。